En ofta förbisedd aspekt inom filmkonsten är hur landskapet kan samspela med och inverka på handlingen och manifestera huvudkaraktärernas känsloliv. Uppsatsen syftar till att skapa en djupare förståelse för den roll landskapet spelar i film utifrån en detaljstudie av två personligt utvalada roadmovies; Återkomsten (A. Zvyagintsev, 2003) och The Straight Story (D. Lynch, 1999). Jag redogör för hur landskapsbilden har utvecklats ur bildkonsten sedan århundraden tillbaka, långt innan kinematografins uppkomst. Utifrån mina studier har jag utvecklat och sammanställt en samling metoder och frågeställningar som används för att tydligare beskriva och ge svar på vilken roll landskapet spelar i de två filmerna - och som i förlängningen kan tillämpas på film i allmänhet. Undersökningen visar att det finns en mängd moment inom film för att signalera en allegorisk avsikt till publiken; vissa mer konventionella och närmast schablonmässiga medan andra är subtila och fungerar som en allegorisk beståndsdel i filmberättandet. Precis som människan präglar landskapet, präglar landskapet också människan i en slags växelverkan i de studerade filmerna. Landskap ger oss möjlighet att skapa mening i filmiska händelser och det kan symbolisera och uttrycka det som inte kan sägas i ord. Landskapet kan understryka och förstärka känslor som yttras och har förmågan att återspegla våra allra innersta subjektiva upplevelser av världen. ; An often overlooked aspect of cinematic art is how landscape can interact with and shape narrative and manifest the emotions of the protagonists. This essay aims to create a deeper understanding of the role that landscape plays in film based on a detailed study of two road movies: The Return (A. Zvyagintsev, 2003) and The Straight Story (D. Lynch, 1999). I give an account of the development of the depiction of landscape, which began centuries before the birth of cinematography. On the basis of my studies, I have developed and compiled a collection of methods and questions that are employed to more clearly describe and explain the role landscape plays in the two films – and that by extension can be applied to film in general. The investigation shows that there are a multitude of ways in which films announce allegorical intention to the audience; some are conventional and virtually stereotypical while others are subtle and act as allegorical components of the film narrative. In the films studied, there is an interplay in which landscape makes an impression on people just as people make an impression on landscape. Landscape allows us to create meaning in film narratives and can symbolize and express what cannot be said in words. Landscape can highlight and reinforce expressions of emotion and is capable of reflecting our innermost subjective experiences of the world.